Sur son second album, le guitariste américain
William Fowler Collins nous emmène une nouvelle fois en balade dans les contrées arides et solaires du Nouveau-Mexique.
Les premières écoutes s’avèrent chaotiques, comme il est souvent de mise avec de tels albums. Il faut se faire aux drones rêches et aux samples crissant et métalliques, qui, mêlés les uns aux autres dans un apparent marasme, dressent des paysages sonores vertigineux. Cinématographique à coup sûr, la musique de
Collins puise la plus grande partie de sa puissance évocatrice dans les nombreux field recordings qui forment son squelette. Il n’y a qu’à écouter l’inquiétant
Dark Country Road pour s’en convaincre. Des nappes de guitare monolithiques, comme on en retrouve sur la totalité de l’album, laissent soudainement place à près d’un quart d’heure de pur trip auditif. On se retrouve soudain en pleine nuit, titubant au bord d’une route défoncée, perdu en plein désert. Des voitures passent et repassent sans s’arrêter un instant, la lumière de leurs phares attirant notre regard vers un horizon lointain.
Y a-t-il de l’espoir dans ce sombre
Perdition Hill Radio, qui, à bien y regarder, pourrait presque faire office de messe noire pour cow-boys ? A chacun d’y répondre. De trancher entre les hurlements des vautours et le son spectral des guitares électriques. Entre les brumes incandescentes de
The Hour of Red Glare et les saturations oniriques de
The Ghost of Eden Trail, qui, respectivement, ouvrent et clôturent cet opus. Une seule chose est certaine, le pari de
Collins est tenu : celui de faire vivre dans notre esprit, le temps de six compositions assez convaincantes, les étendues désertiques chauffées à blanc du Nouveau-Mexique.
