Comptant dans ses rangs 3 des plus vertueux représentants de la scène improvisée suédoise,
Gush expose sur
Norrköping trois manières de gérer les gestes intuitifs. Autant d’alternatives pour l’auditeur.
Lentement mis en place,
Handpicked prend les allures d’une construction élevée sur le hard bop insinué par la batterie de
Raymond Strid, accepté bientôt par le piano de
Sten Sandell et le saxophone ténor de
Mats Gustafsson – qui impose toutefois quelques écarts bienvenus de free récréatif. Le temps de quelques pauses, le trio réfléchit aux directions à suivre : élans répétitifs du piano et du saxophone avant quelques solos distribués.
Infiltrant sur
Sava de nombreux silences, les 3 hommes choisissent d’y exposer un parti pris différent : déposée, la musique est faite des longues notes tenues par le soprano, avant d’être rattrapée (et convaincue) par la fougue du piano. De retour, la tension dramatique s’exprime toutefois différemment, comme réfléchie davantage.
Sur le mouvement lent d’une danse macabre,
Gush investit
Rhomb, qui convoque lui aussi les tentations free du saxophone avant de commander à
Sandell l’amas d’arpèges déliés, à
Gustafsson le choc des clefs, à
Strid la présence discrète. Passé au baryton, le saxophoniste ouvre la deuxième partie du morceau, qui fera se succéder relâchements faussement paisibles et emballements bruitistes grandiloquents.
Le chaos s’en ira étouffé. Comme si le trio voulait faire croire qu’il avait tenu à l’assagir, quant il l’envisageait avec intelligence pour l’imposer bien mieux.
Chroniqué par
Grisli
le 07/06/2006
