En 1968, la rencontre du baryton
Thomas Buckner avec l’
Art Ensemble of Chicago a résolument changé son approche de la musique contemporaine. Initié à l’improvisation par
Roscoe Mitchell,
Buckner ne pourra plus se départir de l’expression libre, qu’il sert encore aujourd’hui sur
Contexts.
Improvisant d’abord en solo, il installe une atmosphère inédite, assez étrange pour qu’on la suive jusqu’au bout, attentif au changement comme aux surprises (
Alone). Paré des frusques du moine orthodoxe ou de l’ermite à l’écoute du chant de la terre, il raconte le vent des steppes, et, le nez au ciel, butte quelque fois sur des rocailles.
Aux côtés de
David Darling,
Buckner maîtrise un vibrato sur les boucles graves du violoncelle, qui rend une musique sérielle sur laquelle s’emporte la voix (
With David Darling, Cello). Près de
Borah Bergman, il inspecte ses tourments les plus enfouis, en sort quelques bribes internes bientôt transformées en lyrisme étincelant sur l’avancée chaotique du piano déconstruit (
With Borah Bergman, Piano).
Seule composition de l’album,
ILEX est interprétée en compagnie d’
Earl Howard, aux programmations, et de
Gustavo Aguilar, joueur de pipa (luth chinois). Lentement,
Buckner se trouve confronté à une introspection envahissante, commandant à la voix de fuir devant les cordes vibrantes et les effets cristallins de l’électronique. Des nappes que l’on précipite avalent les quelques restes d’un contemporain égaré en souterrain. Puisque lumineux, retrouvé sans peine. Et célébrée comme il se doit, une musique contemporaine décoincée et originale.
Chroniqué par
Grisli
le 27/09/2005
