Le précédent disque de
Grails (
Interpretations Of Three Psychedelic Rock Songs From Around The World) avait commencé par décevoir. Effet de surprise oblige. Puis fait son chemin pour devenir incontournable. Sans doute était-ce l'attention portée au psychédélisme des années 1970's qui réoriente la musique du groupe, frustré par son association au "post-rock", dans lequel la critique, par souci d'organisation et de simplicté, a fini par l'enfermer, comme tant d'autres. Sans doute était-ce cela qui avait dérangé. Une fois passée cette résistance, la musique de
Grails se fait entendre dans sa paradoxale actualité.
Black Tar Prophecies, vol. 1, 2 & 3 — collection de titres sortis sur des splits ou raretés vinyles — poursuit cette approche du psychédélisme : ni hommage ni déférence à une musique que l'on ne saurait dépasser, mais bien réappropriation de ses sonorités, du rock (
Belgian Wake-Up Drill) au dub (
Black Tar Frequancies), toutes formes se confondant aux intersections de lignes qui se revèlent n'être pas tout à fait étrangères les unes aux autres.
Dès
Back to the Monastery, c'est une science quasi-géométrique du rythme qui se fait entendre, un art de la transformation, du changement radical sans rupture. Et, là où le
Grails de
Redlight travaillait (à) la cassure, il semble désormais chercher à intégrer dans un même mouvement, dans un même élan, toutes les différences et les pousser jusqu'à la limite de leur capacité à coexister.
Ailleurs, la musique renoue avec une certaine simplicité, poursuivant une seule ligne mélodique (
Stray Dog,
Erosion Blues et
More Erosion). Mais, c'est lorsque cette simplicité mélodique se conjugue avec un sens de l'ambiance et de la dramaturgie rythmique (
Black Tar Frequencies : absence — crescendo jusqu'à atteindre à une pulsation binaire — decrescendo vers la disparition) que
Grails porte la musique instrumentale à son maximum d'intensité, allant jusqu'à faire oublier, le temps d'un album, que les hommes ont parfois ressenti le besoin de chanter.
