Après avoir confronté ses méthodes d'improvisation à celles de maîtres du genre (
Derek Bailey,
Barry Guy), le percussionniste
Ingar Zach s'essaye au solo. Dans une chocolaterie abandonnée d'Oslo, il mène
Percussion Music, longue pièce d'ambient sombre et raffinée.
Des nappes ténébreuses investissent d'entrée les intentions du musicien, minutieusement calé entre un arsenal percussif détonnant, un zither-harpe, et quelques moteurs. Une fois passée la résonance vaporeuse des gongs, les attaques de balais sur cymbales sonnent le glas des progressions douces. Les vibrations des moteurs gagnent une, puis deux, des cordes du zither, pour devenir fond sonore toujours régénéré.
Ayant d'abord construit sur l'instant une bande originale pour western de glace,
Zach offre ensuite sa confiance aux parasites électriques. Pour évoluer encore plus librement, sans doute. Assénant des gifles sèches aux cymbales ride et crash, administrant la violence de ses coups à quelques percussions de bois, il fleurit le bourdon des cordes électrifiées jusqu'à fantasmer de timides plaintes vocales.
Rien de superflu, sur
Percussion Music. Trois quarts d'heure racontés, exposant avec élégance le développement possible d'une musique en mouvement. Un désert de Gobi, sur lequel
Stephan Micus et
Derek Bailey viendraient fortuitement à se rencontrer.
